第23节
再下两层，陈阳：“你演其中一个啊？”
又下两层，陈阳：“我靠，你没耍我吧？”
最后两层，陈阳：“你还真是敢接敢演？”
二层到，梯门敞开，陈阳：“你对手戏演员谁啊？”
简临带着条十万个为什么的大尾巴，走进了会议厅。
厅里有张椭圆形的大会议桌，桌边坐了不少人，罗洪也在，坐的是主位，见简临进门，示意了左手边正数第二的位置。
简临点点头，打了个招呼，过去坐，“十万个为什么”很懂规矩地从墙边拖了把椅子，坐在他身后，暂时闭嘴了。
罗洪冲简临笑笑，低声道：“怎么样，都还适应吗？”
简临点头。
罗洪啧一声，心情很好的样子：“你的适应能力我是相信的。”
陆陆续续又有人进来，桌对面、左手边很快坐满了人，离简临最近的都是几张年轻漂亮的面孔，有男有女，带着观察的眼神在厅内悄悄地看，略显生涩。
这些人简临都没见过，不认识，陈阳从后面倾身凑过来，掩唇压着声音：“你斜对面黑衣服那个男的，科班的。羽绒服是他们学校的校服。”
剩下那句打在了手机上：“你的对手戏演员？”
简临瞄了陈阳一眼，陈阳缩回脑袋，无趣地撇撇嘴。
这就是两人一直合不来的原因之一：简临不爱乱看乱想，也不喜欢八卦议论；陈阳则是个泥鳅，哪儿有八卦哪儿有他钻的洞。
简临哪怕到这一刻，也没去纠结对手戏演员到底是谁这个问题，陈阳刚来，恨不得立刻打听清楚，好奇心仿若银河黑洞。
而就在这个时候，会议厅里一阵小小的骚动——方骆北来了。
他一进门，直接往会议桌一头走，在主位旁停下，拉开了罗洪左手边的一把椅子。
陈阳全程目瞪口呆着倒抽气。
方骆北？方骆北！？
方骆北呀！！！！！
方骆北则在坐下后扫了眼简临，看到他在盘手里的一块钱。
方骆北很自然地开口，声音不高不低：“我还以为你把钱花了。”
简临回头看看他，指尖翻硬币的动作放缓，也很如常地回答：“没地方花，超市都免费了。”
陈阳躁了起来。
方骆北！真的是方骆北！禹州影视城的传奇哎！他们那群混子的偶像、人生灯塔！
见到了！又见到了！没撑伞的！大白天清清楚楚近距离的！离他两米都没有，不，一米，最多一米！
陈阳心底激动得不行，毕竟他们这届的群演，几乎都是听方骆北的故事长大的，群演间流传的版本也多是这人怎么怎么牛逼有本事，听多了，就恨不得也像他们骆哥一样逆流而上、又红又黑、三金在手、坐拥豪门。
所以吹牛吹自己打架的时候是方骆北报的警算什么？哪怕吹方骆北呼吸过的空气他也刚好呼吸过都没问题。
所以至今为止，初五的那个雨夜，还是陈阳时常会在脑海里回忆的画面。
啊，男神。
啊，男神报警。
啊，男神报警亲自把他押给了老徐。
我男神牛逼。
我也牛逼。
然而，就在陈阳默默对着方骆北的后脑勺泛着浓浓的崇拜之情的时候，罗洪一句开场白哐当一声砸在他头顶：
“想必你们都已经猜到了，嗯，没错，我们这剧的主演，就是简临和骆老师。”
轰隆隆——
初五雨夜没有砸下的雷鸣，突然落在了陈阳头顶，劈得他眼冒星光、重影交叠。
简临、方骆北……
同志片，对手戏？
陈助理：妈！我房子塌了！塌了！
因此没有听到罗洪发言中的这一句：“……在这种画面质感和剧情推动下面，吻戏肯定是少不了的。”
“咳，用咱们王导的话，也就十二三四五六场吧。”
“演员老师们辛苦一下。”
简临垂眸看着手里的人设大纲册子，没说话。
方骆北也在看，随口答了句：“嗯，没关系。”
大半个会议厅齐齐抬头：废话！你骆老板能有什么关系？你当然没关系！
第17章
反倒是简临自己没在意吻戏的这个点。
拍什么不是拍，拍什么不是戏。
他和陈阳十岁出头那会儿在一个古装剧里做群演，一群小男孩儿光着屁股在河里拍玩儿水打闹的戏份，不也照样拍了，还一口气拍了五六条。
比起别的，简临更在意他饰演的角色，以及《春光》到底是个怎样的故事。
所以一拿到属于林曦的人设大纲，简临就没抬过头，罗洪讲罗洪的，他空出一只耳朵听，视线和大部分注意力都在手里的册子上。
林曦，18岁，城市底层家庭长子，父亲早逝，和母亲妹妹一起生活，高中辍学，打工养家。
有两个最好的朋友：井晓芸（女二）、耿丘（男二）。三人同龄同级，曾在同一所高中念书，林曦辍学这一年，井小芸、耿丘高考，耿丘考上大学，井小芸落榜复读。
林曦有一个关系很好的邻居老太太，老太太退休前是他们高中的副校长，独居，死去的丈夫是位有些名望的大学教授，有一个得意门生，叫罗誉。
罗誉，30+，生意人，故事一开始的时间点，正是他刚刚回国的时候。
林曦和罗誉的第一次相遇，就是在后者拜访完师母离开的路上。
因为整本册子主要讲的都是人设，因此在交代了主要人物之后，便没有展开描述剧情。
而是用不同的图表勾勒了人物和人物之间的关系，以及这个关系中，林曦的性格、心理、状态。
比如家庭关系里，林曦和妹妹之间的箭头上写着“疼爱”“轻松”，林曦和母亲之间则是“复杂”“沉重与爱”。
比如和井小芸、耿丘的关系里，有一个大众耳熟能详、影视剧里最常出现的三角关系：耿丘喜欢井小芸，井小芸喜欢林曦。三人同时又是朋友。
册子很薄，小小一本，简临一页一页翻过去，从他这边的主要人物关系和词句描述中摸索出了一点大概的剧情——
一个跨越年龄和身份地位的感情故事。
18岁和30岁，辍学高中生和归国生意人。贫穷与富有，底层对中产。
两个完全不同的、本该没有任何交集的人生的纠缠和碰撞。
简临翻着翻着，最后一页，没了。
好像不相信一个主演的人设这么精简，又翻回到第一页再看了一遍。
耳边，罗洪的梳理也很概念化，而比起人物、剧情，他讲的最多的反而是画面质感。
简临一直在听，很快发现《春光》还真是一部文艺片，准确来说，是一部不准备面向国内市场、也不可能在国内上映、目标观众在国外、奔着各种电影节去的同志题材文艺片。
因为是文艺片，画面的质感和唯美度被一再拿出来强调，同时被拎出来的还有剧情节奏和叙事风格。
说着说着，才又说回到角色上。
罗洪：“总的来说，先拍的上半部分还是挺轻快明亮的，打打闹闹、情情爱爱，内容也不沉重。文艺片嘛，沉重的那部分多多少少会有一些，不过在我们这剧里，那都是后半段的事情了。”
罗洪：“后半段的事情么，那就后半程再说，咱们先把电影前一半拍好。”
终于有人举手，是穿着影视学院羽绒服的那个男生。
邱帅：“导演，我听你的意思，难道是按照电影的顺序拍？”
罗洪：“聪明！差不多就是这样。”
厅内一阵小小的骚动。
要知道这几乎是不可能的事，为了缩减资金、时间和其他各种成本，剧组向来喜欢按照场景拍戏——因为一部剧，发生的事件所在的场景是有限的，这么一来，从节约和效率的角度出发，一个场景里无论有多少剧情，无论这个剧情是在整部剧的前期中期还是后期，都是一股脑地全部拍完，再换下一个场景。
按电影剧情发展的顺序拍？
那得换多少次场景，来回挪多少次窝，重新取景都特么能把人搞死！
小伙伴们交头接耳小声议论，怀疑这种拍法到底行不行。
罗洪清了清嗓子，示意众人安静，解释道：“我知道大家疑惑什么。咱们导演暂时还没来，我就先替他和大家说一句，放心，拍是肯定能拍的，没问题，等明天去了拍摄厂房那边，你们就知道我的自信哪儿来了。”
又说：“这么拍，其实也更有利于演员老师们对剧情的理解和情绪上的转变，咱们毕竟文艺片么，不像别的片，还能不走感情剧情来凑，咱们无论拍什么，感情戏时时刻刻都要走一走。”
这时又有人提问了，是简临。
他举了举手里的册子，封面转向罗洪，问：“为什么有个‘上’？”
罗洪：“是啊，刚刚不是说了吗，先拍上半段，等上半部分拍完了，会再开个会梳理一下，梳理完开拍下半部分。”
简临正对面的一个大眼睛女生：“所以上半程就是打打闹闹、情情爱爱，”顿了顿，扬眉，“再加个三角关系？”
罗洪笑眯眯，左右看看：“演员组老师疑惑很多，是因为没在册子上看到剧情内容吧。”
刚刚的女生眨眨眼，翻着册子，说得直接：“本来就什么都没有啊。”
罗洪哄小孩儿似的：“没事儿，晚一点知道不影响的，反正都晚了这么久了，不用在乎这一天两天，明天就开拍了。”
跟着玩笑：“你看我们总导演都晚了，现在都还没到，他都不急，演员组的老师们也不用急。”
说着说着，还拉了一个“垫背”的，看向左手边：“骆老师也不急吧？”
方骆北淡淡的：“嗯，不急。”
看向他的部分人：要命了，怎么方骆北一开口，这话题的味道都变了，总觉得不是在聊剧本，而是在继续刚刚的十二三四五六场吻戏——
罗洪：“（吻戏）不急吧？”
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